“Violeta”: do sangue ao vermelho

O russo Kantemir Balakov é um jovem. Ainda não chegou aos trinta anos e já em 2017, a sua primeira longa, Tesnota havia ganho o prémio Un Certain Regard atribuido pela FIPRESCI em Cannes. Por cá, vencera a competição do Lisbon & Estoril Film Festival. Um par de anos volvidos e repete a dose. Ou quase. Dylda (Violeta, 2019) voltou a arrecadar o mesmo prémio no festival francês e no Lisbon foi à competição, saindo derrotado, embora as suas duas actrizes, Viktoria Miroshnichenko e Vasilisa Perelygina, tenham sido distinguidas. Começo puxando pelos galões do cineasta, ao qual pode adicionar-se o auxílio do Alexandr Sokurov, em cuja escola foi estudante, para traçar o mapa do aluno “demasiado” perfeito.

Os melhores filmes de 2019

1.º Once Upon a Time… in Hollywood (Era Uma Vez em… Hollywood, 2019) de Quentin Tarantino – 67 pts.; 2.º The Mule (Correio de Droga, 2018) de Clint Eastwood – 65 pts.; 3.º Joker (2019) de Todd Phillips – 45 pts.; 4.º Gisaengchung (Parasitas, 2019) de Bong Joon-ho – 40 pts.; 5.º Vitalina Varela (2019) de Pedro Costa – 38 pts.; 6.º Transit (Em Trânsito, 2018) de Christian Petzold – 34 pts.; 7.º Un couteau dans le coeur (Coração Aberto, 2018) de Yann Gonzalez – 32 pts.; 8.º Mektoub, My Love: Canto Uno (Mektoub, Meu Amor: Canto Primeiro, 2017) de Abdellatif Kechiche – 30 pts.; 9.º L’empire de la perfection (John McEnroe: O Domínio da Perfeição, 2018) de Julien Faraut – 30 pts.; 10.º Se rokh (Três Rostos, 2018) de Jafar Panahi – 28 pts.

Inscrições abertas

E pronto. Já sou professor doutor com a mania que é importante. Ná...

Tenho tido pouca vontade de escrever ou talvez tenha sentido o ano como vários murros no estômago que me deixaram a ponta dos dedos em nódoa negra. Seja como for doutorei-me esta semana. Nem tudo foi mau em 2019. 

Mas temos boas estradas! E não tínhamos

Manoel de Oliveira: Diz o filósofo que levou milhões de anos para que o homem chegasse à inteligência e ao pensamento. E hoje, por exemplo, a arte moderna é o inverso, desfazer tudo quanto foi feito, toda a ordem, método e tudo a que se chegou. Enfim a uma possibilidade de ordem, de crítica, de consenso. Um desfazer constante de tudo. Vai tudo para trás, para a desordem. É a liberdade. A qual na verdade nunca existiu, excepto nos animais selvagens.

Agustina Bessa-Luís: Mas oh Manel, se vivéssemos noutra época, possivelmente criticávamos essa arte que agora está a valorizar. Seríamos críticos dessa época, como somos da nossa. A crítica existe sempre em relação à nossa própria intervenção no mundo.

Manoel de Oliveira: Concerteza que sim, mas as épocas distinguem-se. Há épocas que são de construção e de formação e outras de desconstrução e de deformação.

Agustina Bessa-Luís: Mas temos boas estradas! E não tínhamos. Não?

Manoel de Oliveira: Para que servem? Temos estradas, aviões, submarinos... Isso é horrível.

in "Conversazione a Porto" (2006) de Daniele Segre

«Oh minha senhora não se aflija. Os homens têm um coração de vinha-d'alhos. Nem mortos merecem lágrimas.»

Daqui a uns dias, nos Açores